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编剧张冀与影戏《夺冠》《一点就抵家》

2020-10-01 09:35:49YWYF11808

图③:影戏《一点就抵家》海报。 图④:影戏《夺冠》海报。

9月25日,影戏《夺冠》上映。履历了这特殊的泰半年,重温中国女排的故事,有了特此外意义。正如今年全国两会的“代表通道”上,女排队员朱婷所说:“祖国至上、团结协作、顽强拼搏、永不言败,这是我们的‘女排精神’。最难题的时候,正是我们最团结、最顽强、最忘我的时候。”

对中国人而言,女排太特殊,它是传奇,是团体影象。40年时间,10次问鼎世界杯、世锦赛、奥运会冠军,中国女排的故事实在精彩。对编剧张冀而言,讲好女排故事、出现“女排精神”是前所未有的挑战,他“坐卧不宁但责无旁贷”。

2017年底,影戏《夺冠》的项目筹谋摆在导演陈可辛和编剧张冀的眼前。在此之前,他们互助了三部影戏,《中国合资人》《亲爱的》《独自上场》。相信“现实主义创作须先还原再缔造”的张冀,向陈可辛要了一年的时间准备剧本。采访新老女排队员,寓目女排角逐和训练现场,阅读一切有关女排的文字资料,他以种种方式走进女排的精神世界,自己也从普通的电视观众酿成了半个排球迷。

老女排在福建漳州的训练馆即将拆迁,陈可辛买下那里的竹墙和地板,在北京顺义1:1重建一座训练馆。张冀对第一次走进那里的场景影象犹新:“踩在浸透了老女排汗水和泪水的地板上,看着我们的演员扣球、翻腾。阳光洒了进来,一切恍如隔世。”他好像听到老女排队员拼搏的呐喊。还原女排故事,还包罗起用非职业演员参演。副导演从全国几千个女排运发动中挑选了十几位接受演出训练,朱婷、张常宁、惠若琪等女排队员也在故事里塑造了自己。

还原的历程,也是为女排传奇寻找谜底的历程。1981年到1987年,中国女排成为世界上第一支“五连冠”的女排队伍,但今后这支队伍每一次夺冠时都算不上世界“最强”。为什么在比分落伍的情况下,她们总能顽强地实现大逆转?“这就是精神的气力。坚强地面临难题,扛住所有压力,打出致命一击,是中国女排特有的精神。”张冀说。

上世纪80年月,第一代女排训练条件有限,只有靠拼命才气赢。他们盼望金牌、盼望世界领奖台上“升国旗、奏国歌”,因为心里都憋着一股劲,要证明给此外国家看:“中国人,行的!”而到了2016年里约奥运会,中国女排已成为世界上保障最多的排球队之一。第一代女排已经实现了夺冠梦,她们为什么还要拼搏,还要夺冠?影戏里,张冀设计了郎平与朱婷的一段对话。“你为什么打球?”郎平问,朱婷答。“差池,再想……”重复地追问和回覆中,张冀提炼出“成为你自己”的主题。“新一代球员从老女排身上传承的不仅有团体荣誉精神,有为国争光的使命感,更重要的是,要找到自己的价值。”他把女排故事看作中国革新开放的一个缩影,在体育类型片的创作纪律之下,追索着40年来中国人精神变迁的路径。而这种艺术缔造,才是对“女排精神”更深层的解读。

由张冀担任剧本总监,国庆档上映的《一点就抵家》则是另一个将希望酿成现实的故事。三个年轻人的创业梦与云南大山里的“普洱咖啡”,碰撞出“要改变一个地方先改变自己”的励志主题。《一点就抵家》的筹备始于2019年底,因为遭遇突如其来的新冠肺炎疫情,创作拍摄只能接纳很是规的方式,剧本“云讨论”,演员“云面试”。只管创作时间并不宽裕,但整部片子出现富厚、明亮、轻盈的调子,在众多扶贫主题的乡村题材作品中十分奇特。

张冀说:“与《夺冠》一样,《一点就抵家》追求更深更广的精神维度”。三个青年合资人都有来自生活中的人物原型,观众很容易从他们身上看到自己的影子。都会青年魏晋北在乡村找到人生的真谛;受到都会滋养的彭秀兵,用乡村快递买通“最后一公里”,努力反哺养育他的家乡;理想主义青年李绍群在大山里做着全球化的梦,在两个好兄弟的资助下最终梦圆。清朗温暖的《一点就抵家》充满人性的光线,故事却并不简朴:都会如何反哺乡村,如何看待全球化与本土文化的碰撞,如何面临互联网对传统生活方式的改变……是张冀留给观众的思考。

“回到人物,回到生活,才可能讲好中国故事。”岂论《夺冠》还是《一点就抵家》,故事里的主人公都是有魅力而普通的中国人。在张冀看来,“他们就是我们,观众通过他们瞥见自己,在笑与泪中收获思考,是创作者最大的幸福。”

版式设计:蔡华伟

《 人民日报 》( 2020年10月01日 08 版)

图③:影戏《一点就抵家》海报。 图④:影戏《夺冠》海报。

9月25日,影戏《夺冠》上映。履历了这特殊的泰半年,重温中国女排的故事,有了特此外意义。正如今年全国两会的“代表通道”上,女排队员朱婷所说:“祖国至上、团结协作、顽强拼搏、永不言败,这是我们的‘女排精神’。最难题的时候,正是我们最团结、最顽强、最忘我的时候。”

对中国人而言,女排太特殊,它是传奇,是团体影象。40年时间,10次问鼎世界杯、世锦赛、奥运会冠军,中国女排的故事实在精彩。对编剧张冀而言,讲好女排故事、出现“女排精神”是前所未有的挑战,他“坐卧不宁但责无旁贷”。

2017年底,影戏《夺冠》的项目筹谋摆在导演陈可辛和编剧张冀的眼前。在此之前,他们互助了三部影戏,《中国合资人》《亲爱的》《独自上场》。相信“现实主义创作须先还原再缔造”的张冀,向陈可辛要了一年的时间准备剧本。采访新老女排队员,寓目女排角逐和训练现场,阅读一切有关女排的文字资料,他以种种方式走进女排的精神世界,自己也从普通的电视观众酿成了半个排球迷。

老女排在福建漳州的训练馆即将拆迁,陈可辛买下那里的竹墙和地板,在北京顺义1:1重建一座训练馆。张冀对第一次走进那里的场景影象犹新:“踩在浸透了老女排汗水和泪水的地板上,看着我们的演员扣球、翻腾。阳光洒了进来,一切恍如隔世。”他好像听到老女排队员拼搏的呐喊。还原女排故事,还包罗起用非职业演员参演。副导演从全国几千个女排运发动中挑选了十几位接受演出训练,朱婷、张常宁、惠若琪等女排队员也在故事里塑造了自己。

还原的历程,也是为女排传奇寻找谜底的历程。1981年到1987年,中国女排成为世界上第一支“五连冠”的女排队伍,但今后这支队伍每一次夺冠时都算不上世界“最强”。为什么在比分落伍的情况下,她们总能顽强地实现大逆转?“这就是精神的气力。坚强地面临难题,扛住所有压力,打出致命一击,是中国女排特有的精神。”张冀说。

上世纪80年月,第一代女排训练条件有限,只有靠拼命才气赢。他们盼望金牌、盼望世界领奖台上“升国旗、奏国歌”,因为心里都憋着一股劲,要证明给此外国家看:“中国人,行的!”而到了2016年里约奥运会,中国女排已成为世界上保障最多的排球队之一。第一代女排已经实现了夺冠梦,她们为什么还要拼搏,还要夺冠?影戏里,张冀设计了郎平与朱婷的一段对话。“你为什么打球?”郎平问,朱婷答。“差池,再想……”重复地追问和回覆中,张冀提炼出“成为你自己”的主题。“新一代球员从老女排身上传承的不仅有团体荣誉精神,有为国争光的使命感,更重要的是,要找到自己的价值。”他把女排故事看作中国革新开放的一个缩影,在体育类型片的创作纪律之下,追索着40年来中国人精神变迁的路径。而这种艺术缔造,才是对“女排精神”更深层的解读。

由张冀担任剧本总监,国庆档上映的《一点就抵家》则是另一个将希望酿成现实的故事。三个年轻人的创业梦与云南大山里的“普洱咖啡”,碰撞出“要改变一个地方先改变自己”的励志主题。《一点就抵家》的筹备始于2019年底,因为遭遇突如其来的新冠肺炎疫情,创作拍摄只能接纳很是规的方式,剧本“云讨论”,演员“云面试”。只管创作时间并不宽裕,但整部片子出现富厚、明亮、轻盈的调子,在众多扶贫主题的乡村题材作品中十分奇特。

张冀说:“与《夺冠》一样,《一点就抵家》追求更深更广的精神维度”。三个青年合资人都有来自生活中的人物原型,观众很容易从他们身上看到自己的影子。都会青年魏晋北在乡村找到人生的真谛;受到都会滋养的彭秀兵,用乡村快递买通“最后一公里”,努力反哺养育他的家乡;理想主义青年李绍群在大山里做着全球化的梦,在两个好兄弟的资助下最终梦圆。清朗温暖的《一点就抵家》充满人性的光线,故事却并不简朴:都会如何反哺乡村,如何看待全球化与本土文化的碰撞,如何面临互联网对传统生活方式的改变……是张冀留给观众的思考。

“回到人物,回到生活,才可能讲好中国故事。”岂论《夺冠》还是《一点就抵家》,故事里的主人公都是有魅力而普通的中国人。在张冀看来,“他们就是我们,观众通过他们瞥见自己,在笑与泪中收获思考,是创作者最大的幸福。”

版式设计:蔡华伟

《 人民日报 》( 2020年10月01日 08 版)

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